Public Address - Lautsprecher- und Mischpultanlage für (größere) Veranstaltungen

Abdämpfen der Saiten mit dem Handballen der Schlaghand

Notation gleichzeitig erklingender Stimmen eines Orchesters oder einer Band

(Wiederholendes) Muster

Perlmutt

Alle Instrumente in der Rock-und Popmusik zum Schlagen, Schütteln, usw. - ausgenommen Drums

Siehe „symmetrisch“

Leise

Tonabnehmer einer E-Gitarre

Schlagbrett bei der Gitarre zum Schutz des Lacks

Engl. to pick up = aufgreifen. Tonabnehmer bei der E-Gitarre bzw. dem E-Bass. Elektromagnetischer Tonabnehmer wandelt die Schwingungen einer (Stahl) Saite über Induktion in einen elektrischen Strom um, der über einen Gitarrenverstärker hörbar gemacht werden kann. Siehe auch Humbucker und Single Coil.

Tonabnehmer, der mit Piezokristallen die Schwingungen am Steg gleichmäßig abnimmt und in elektrische Schwingungen umwandelt. Der Piezo-Tonabnehmer wird meistens unter der Stegeinlage eingesetzt. Er braucht keine Stahlsaiten, da er nicht nach dem Induktionsprinzip arbeitet.

Tonhöhe

Blanke nicht umsponnene Saite

Plättchen zum Anschlagend er Saiten

Wenig

Magnetstäbe

Getragen- Töne weich anspielen

Hier arbeiten bei Röhrenamps die Endstufenröhren und verstärken das Signal, das aus der Vorstufe kommt, auf die gewünschte Endlautstärke. Werden diese Endstufenröhren sehr laut angefahren, geraten sie in die Sättigung und erzeugen den klassischen verzerrten Rocksound. Diese Art der Verzerrung ist natürlich mit einer hohen Lautstärke verbunden, ist aber für den typischen Rocksound nach wie vor die geeignetste Methode. Den typischen ´punch´ und die Dynamik kann man mit reiner Vorstufenverzerrung einfach nicht erreichen - (siehe Preamp). Eine gute Lösung für Gitarristen, die mit Endstufenverzerrung arbeiten wollen, auf Gehörschäden und hysterisch fuchtelnde Clubbesitzer und Bandkollegen aber verzichten können, sind kleinere, leistungsschwächere Röhrenamps – weniger ist hier (wie so oft) mehr! Im HiFi- und PA Bereich werden zur Verstärkung meist die günstigeren, cleaneren, leichteren Transistoren verwendet.

Nach dem Eingang (Klinke) die erste Stufe, die das Gitarrensignal durchläuft. Das ist technisch ein bisschen vereinfacht ausgedrückt; eigentlich sind es mehrere Stufen: Bei Amps ohne Master, wo die Verzerrung nur in der Endstufe erzeugt wird, reichen zwei ´gain stages´, für klassischen Crunch drei, moderne High Gain Amps haben schon fünf. Ursprünglich sollte das Signal hier nur auf einen Level verstärkt werden, mit dem die Endstufe dann arbeiten kann, um es schließlich auf die gewünschte Lautstärke zu bringen. Da die Rockgitarristen in den späten 60ern und 70ern aber immer mehr Verzerrung für ihren typischen Sound wünschten und diese mit einer extremen Lautstärke verbunden war, kamen findige Köpfe wie Randy Smith, der mit seinen Mesa Boogie Amps (die mehrere Vorstufen hintereinander kombinieren – die sogenannte ´cascade´-Schaltung) sehr erfolgreich wurde, auf die Idee, bereits in der Vorstufe Verzerrung zu erzeugen und so den gewünschten Sound auch bei Zimmerlautstärke erzeugen zu können. Der Amp verfügt dann über einen Preamp- oder Gain-Regler für die Vorstufe (hier wird die Verzerrung definiert) und einen Master-Regler, mit dem die Endstufenlautstärke begrenzt wird. Viele Gitarristen ziehen allerdings die Enstufenverzerrung eines voll aufgedrehten Röhrenamps ohne Master der dünneren, ´fuzzigeren´ und komprimierteren Vorstufenverzerrung vor, sehr häufig wird auch eine mäßig verzerrende Vorstufe mit einer in die Sättigung gefahrene Endstufe kombiniert. Auch der Musikstil spielt hierbei eine große Rolle.

Diese in vielen Amps vorhandene Regler stellt eine Besonderheit dar, weil er hinter der Endstufe sitzt und hier sehr effektiv das Höhenverhalten dieser bestimmt. Die meisten Gitarristen finden ´ihre´ Einstellung und belassen den Regler dann so.

Spieltechnik bei der der greifende Finger von der Saite abgezogen wird und dadurch einen tieferen Ton erzeugt

Poti mit integriertem Schalter, der für jeden Schaltvorgang gedrückt wird